有一个收藏沙子的旅人。他周游寰宇，每到海滩、河岸或许湖边，抑或是戈壁、荒漠，城市随身带走一把沙土。回抵家里，等候他的是一排排绵长的架子，上头放着数百个小瓶子，内部盛放着巴拉顿湖的灰色细沙，暹罗湾的白色亮沙，冈比亚河道经塞内加尔时堆积下来的红沙，它们表示着并不绚丽的色调，统一的容貌好似月球表面，它们的颗粒和形成再有差异，有里海的是非沙，好似仍然浸泡在海水中；也有马拉泰河同样兼具是非两色的细微沙石；再有肯尼亚马林迪相近的海龟湾那白色中带有紫色罗纹的细沙。
在近来于巴黎进行的乖僻收藏展上（藏品有牛颈铃、通博拉彩券、瓶盖、陶笛、火车票、陀螺、草纸包装纸、德国霸占时代的通敌勋章、田鸡标本等），收藏沙子的橱窗是最不惹人细致，同时也是最为巧妙的，只管它们被肃静地关闭在玻璃瓶中，却好似有许很多多的故事要叙述。
我看发端册上这一系列沙子的收藏，最惹眼的老是那些颜色最出挑的沙子，摩洛哥一条枯竭河床中铁锈色的沙，阿伦群岛白色和炭黑色的沙砾，或许是一种红白黑灰四色相间的沙，而标签上的名字则给人更多对于色调的设想：墨西哥的鹦鹉岛。领略过最惹眼的颜色以后，沙与沙之间轻微的差异须要召集细致力本领加以分辩，因而你就渐渐地投入了另一个维度，一个惟独沙丘的广博寰宇中，在那儿一片玫瑰色的沙岸绝对不会和另一片玫瑰色的沙岸不异（前者搀和了撒丁岛和加勒比海格林纳丁斯群岛的白沙；后者搀和了科西嘉索伦扎拉海滩的灰沙），牙买加安东尼港的一片黑色砾石和加那利群岛的兰萨罗特岛上的黑沙，抑或是阿尔及利亚的戈壁中的黑沙也绝不会不异。
咱们好似有一种感到，这些从全寰宇的荒漠采集而来的沙子好似是要向咱们展示一些严重的东西：对于全面寰宇的描摹？收藏家的私密日志？又或许是对于我的一个回应（此时的我正潜心于这停止的沙漏，在内部意识到了我所处在的时候）？大概是通盘的这些。对于这个寰宇，沙子收藏纪录的是悠久腐蚀后所剩的残留，是着末的物资，是对于寰宇复杂、百般概况的否认。而在这套收藏中，收藏家性掷中的各个场景要比过往的彩色相片显得更为可靠。理论上，咱们能够据此以为，这是一段永久在路上的性命（而彩色相片也将如许纪录咱们的人生，若是咱们死后只留住相片，那末后代也会据此重构咱们的生计）：在别国异地的沙岸上晒着日光浴，偶尔实行更为斗胆的冒险，他四海为家地四周浪荡，表显现一种忧虑和谬误定。咱们遥想着如许的场景，料到她会不禁自助地弯下腰，掬起一捧沙子，装进袋子里（或许是塑料容器？或许是美味可乐瓶子？），尔后回身辞行。
像通盘的收藏同样，这也是一部日志：固然是游览日志，但也是感情、心绪和心绪的日志。一面是列宁格勒地盘上的冰凉沙石与科帕卡瓦纳的细微沙石；另一面是咱们看到这些装在瓶子里、贴上标签的沙子时形成的思路，咱们并不明白这两者之间能否有任何扳连。大概咱们之以是搞收藏、写日志，是为了纪录本身瞬息即逝的亢奋，换句话说，是将本身的存在之流变为不易消失的客观切实，或许是将赓续的意识之流凝聚成书面文字的晶体。
收藏的魅力就在于它对实行收藏的隐蔽激动的展示和袒护。在这场乖僻收藏的展览中，给人回忆最深的无疑是防*面具收藏：橱窗内部都是些用橡胶或许帆布做成的绿色、灰色面具，有着圆形且目光空洞的镜片，以及猪鼻子同样的呼吸管。究竟是甚么感情引领着这位收藏家呢？我想那是一种对人类情愿变为这类介于动物和机器之间的容貌的既讥嘲又恐怖的感情；又或许是对拟人科技的信托，笃信它能够在抵抗光气和芥子气的同时，使得面具同人脸越来越类似，但又不乏风趣和讥嘲的象征。固然了，这类收藏也大概是对战斗的某种报仇，经过表示战斗工具的飞快淘汰，令其风趣好笑的一面盖过可怖的一面。不过，它向咱们通报的音信也大概是，固然战斗中充溢着愚昧且使人战栗的暴虐，但这理论上也是咱们可靠的容貌。
固然，若是连防*面具的收藏都能通报某种欢快的心绪，那末米老鼠的收藏也能给人带来战栗和忧虑。有些人会花一辈子的功夫，采集米老鼠的玩偶和面具，以及印有米老鼠的玩物盒、贝雷帽、T恤衫、家具、围嘴等。橱窗里数以百计的黑色圆耳朵、长着点状黑鼻子的白色脸颊、赤手套和黑色细胳膊无不向咱们表示出，收藏家之以是如许稚嫩地执迷于米老鼠，是由于它是这个可骇的寰宇中仅有使人放心的征象。到着末，当这祯祥物被复制出成千盈百个藏品时，此中反而表显现一种可怕的象征。
不过当收藏家将收藏的亢奋瞄准自己时，便会向咱们翻出自我留恋的软和腹部，比如说在一个橱窗里，咱们看到了很多绑着丝带的硬壳条记本，每一册都留有女性清秀的文字，比如说：“我喜好的丈夫”、“我厌弃的丈夫”、“我景仰的姑娘”、“我妒忌的人”、“我天天的购物清单”、“我的时髦品味”、“我孩提时的画做”、“我的堡垒”，以至再有“我吃过的橙子的包装纸”。
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这些条记本所包括的体例并不深刻，由于它并非业余兴趣者的收藏，而是出于一位业余的艺术家之手——她的签名样式是收藏家安妮特·梅萨热（AnnetteMessager,Collector）——她在巴黎和米兰都进行过屡次个展，展出她的剪报、条记和涂鸦。这套收藏的兴趣之处凑巧在于这些做好分类的条记本，以及它们所隐含的心绪进程。做家本身给出了明晰的注脚：“我试图据有、吸纳我所明白的生计和事变。以是我天天都扫瞄报纸，收藏、整顿、归类、挑选，将万物纳入这些收藏簿。它们是我的人生和注脚。”
她的每一天、每一分钟、每一种思路都变为了收藏：生计被碾磨成尘土，也便是沙。
我转过甚，走向沙子收藏的橱窗。真实须要解读的秘籍日志是它们才对，是这些取自沙岸和戈壁，今朝装在玻璃瓶中的沙子。我从展览目录中读到，这套藏品的收藏家也是一位女性。不过我没有趣味去设想她的特色和容貌；我眼中的她是个笼统的人，是一位能够成为我的“我”，是我在办事时试图更动的心绪机制。
此时的她正出门游览返来，往架子上摆上了一个新瓶子，但是她蓦地间发觉，没有了靛蓝的海水，那片散落贝壳的沙岸也就落空了光彩；河底之沙的湿热也荡然无存；离开墨西哥后，帕里库廷火山上混着熔岩碎末的黑沙也变得普通无奇，和烟囱里扫出来的煤灰没甚么两样。她动摇着这些贴着标签、装着沙子的小瓶子，勉力回首着那片沙岸、那片丛林和那种闷热的感到，不过杯水车薪。
事已至此，除了抛却除外，我也别无抉择，我只可从橱窗前，从这片将景色化约为荒凉的坟场前，从这片再也不会刮风的荒凉坟场前走开。但是，谁人多年以来争持收藏沙子的人确定明了本身在做甚么，大概她的宗旨凑巧就在于，要远远地离开那些歪曲的、劈头而来的感想，要远远地离开那些徒增搅扰的风，着末只留住通盘物资的沙，由此碰触到存在的稳固之核。大概这便是为甚么她一直扫视着沙，她的眼光穿透小瓶，钻入沙中，识别它，从这一小堆沙中提掏出有数的音信碎片。每一种灰一旦解形成光与暗，明与翳，球形、多面体或扁平的颗粒，就再也不能被看做一种灰，而直到这个时辰，你本领明了这类灰的真实意义。
以是，当我解读这位愁闷（抑或欢乐？）的收藏家的秘籍日志时，我终归发端问本身，我用毕生功夫串连起来的书面文字之沙曾经离生计的沙岸和荒凉如许边远，它们究竟表白了甚么样的体例呢？大概惟独当咱们视沙为沙，视文字为文字时，咱们才愈发能够明了，这个已然被碾磨、被风蚀的寰宇，怎么以及在多大水平上能够在沙中找到出处和范式。
YINCHENG
荫城小烧
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